IN DISSOLVENZA RAVEL

E fu una vita alternativa,quasi metafisica,che s'imponeva
sul chiasso d'una stazione ferroviaria di formicaio in moto
di lavoro stanche della loro specie d'insetti a zampe sei.

Adagio" Concerto in G.Major -Ravel)

 Il concerto per "La mano sinistra" di Ravel m'aveva presa.Tutto m'infastidiva.Il brulicare di gente,le valige a terra,qualche testa a pera che per qualche secondo era riuscita a catturare la mia attenzione,la voglia di grattarmi il braccio sinistro in quel punto appena sotto il gomito (il Gentalyn "Beta betina " di filastrocca memoria, era finito e le farmacie non erano a portata di galoppo per un concerto che assolutamente non dovevo perdermi), mannaggia "quel tempo" diventato "presente" ossessivo anche se a intervalato dalla  benevolenza di qualche divinità amante delle spine più che delle rose...Mi disturbava la voce  monotona che gracidava dall'altoparlante annunciando arrivi e partenze,la tracolla che volentieri avrei buttato sotto al primo treno tanto era pesante e ingombrante,gli stivali che cominciavano a stringermi lae gambe,il freddo che rosicchiava come topi senza pifferaio. .Insomma,mi sentivo un'aliena sbattuta a forza su  uno strano pianeta chiamato Terra.Io stavo con Ravel nel 1931,anzi no nel 1933 di un gennaio freddo come quello che sentivo,questo si,avevo incontrato il famoso pianista austriaco Paul Wittgenstein,rimasto privo del  suo braccio destro durante la grande guerra che,testardo come me,aveva chiesto a Ravel di comporgli un pezzo dove potesse far valere la sua bravura anche se mutilata.E Ravel ne fece un CAPOLAVORO.In un tempo solo,con molti effetti jazz,purtuttavia non certamente di semplice scrittura ma che dovesse dare l'impressione che fossero le due mani a suonarlo per cui non fosse possibile avvertirne nessuna carenza sonora,ma che ne potesse scaturire pienezza e una varietà di scrittura quasi impensabile per le sole cinque dita.Ben lontano comunque dal far pensare a un'opera di laboratorio ma di una costruzione così perfetta per l'arditezza d'impianto come per la sorprendente ricchezza espressiva e un'architettura fonica dalle più alte vette inimmaginabili,dove si richiedeva una tecnica d'acciaio,un pianista resistente all'enorme e prolungato sforzo.E fu in questo raro equilibrio di drammaticità e virtuosismo fusi in perfetto accordo senza che l'uno prevalesse sull'altro che,anch'io ho vissuto la magia di quel concerto eseguito da una giovanissima  e (ancora) sconosciuta pianista,sino alla stazione di Bologna dove tutto si dissolse in un granaio di vespe e vespasiani.Difficile trovare il sonno poi tra quel contrasto di una visione che mi porto dentro e la misera umanità grigia pur nei suoi variegati colori artificiali.

Mirka